我在中國(guó)拍攝的電影《夜鶯》上映已有8年。如今提到這部影片，有人想起中國(guó)廣西的秀美風(fēng)景，有人想起爺爺和孫女的曲折旅程，也有人想起那只18歲“高齡”的夜鶯……回想起這部電影的籌備和拍攝過(guò)程，我依然百感交集，既感覺(jué)不可思議，又充滿(mǎn)感動(dòng)留戀。這段中國(guó)之旅給我?guī)��?lái)最美麗和難忘的回憶，我與中國(guó)建立了深厚的情感聯(lián)結(jié)，對(duì)法中合拍電影及影視創(chuàng)作有了更多深入思考。

　　因拍攝一部電影開(kāi)始愛(ài)上中國(guó)

　　“你太老啦！”當(dāng)我告訴朋友們自己要學(xué)習(xí)中文時(shí)，他們都這么說(shuō)。其實(shí)，我收到中國(guó)制片人的合作邀請(qǐng)時(shí)，心情和朋友們差不多。法國(guó)文化和中國(guó)文化有許多不同之處，決定拍攝這部電影后，我便下定決心，要摒棄先入為主的想法，懷著謙遜的態(tài)度，完全沉浸于陌生而迷人的中國(guó)文化之中。

　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，在中國(guó)拍攝電影，學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言是順暢開(kāi)展工作的基礎(chǔ)，也是一種禮貌。我在學(xué)習(xí)中文的過(guò)程中獲得很多樂(lè)趣，更加深入地了解了中國(guó)的文化和人情。我每天都堅(jiān)持用漢語(yǔ)拼音寫(xiě)日記，雖然學(xué)習(xí)到的內(nèi)容非常有限，隨著時(shí)間流逝也忘記了很多，但我一直都很喜歡中文，遇到中國(guó)朋友時(shí)非常愿意用一些短小的中文句子與他們交流，這成為我們迅速拉近關(guān)系的最好方式。

　　為《夜鶯》撰寫(xiě)劇本前，我特意在中國(guó)生活了一年，如同記者般不斷觀察、不斷感受、不斷提問(wèn)。那時(shí)，我深刻感受到，中國(guó)不僅是一個(gè)風(fēng)景美麗、文化動(dòng)人的國(guó)家，也是一個(gè)立體多面的國(guó)家，需要并且值得人們花時(shí)間去真正走近和了解。因此，在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，我常懷敬畏之心。完成劇本后，我經(jīng)常向合作的中國(guó)編劇提問(wèn)：“劇本里面有什么錯(cuò)誤的地方嗎？有哪些與事實(shí)不符的地方嗎？”在反復(fù)溝通和學(xué)習(xí)中，我們打磨出了一個(gè)優(yōu)秀劇本。

　　電影拍攝前后，我走訪(fǎng)了中國(guó)很多地方，在北京和廣西的逗留時(shí)間較長(zhǎng)。北京現(xiàn)代而莊重，廣西則有秀美的山水，這真是我人生中非常美麗和難忘的一段時(shí)光。

　　《夜鶯》的拍攝得到演員和技術(shù)團(tuán)隊(duì)的巨大支持。最終，我們將祖孫二人在回鄉(xiāng)路上消除隔閡、給整個(gè)家庭帶來(lái)溫暖改變的故事搬上銀幕。這是一個(gè)原生的中國(guó)故事，從演員、故事到拍攝場(chǎng)地都充滿(mǎn)原汁原味的中國(guó)特色，同時(shí)采用了西方觀眾更容易接受的呈現(xiàn)和敘述方式，讓他們更易看懂這個(gè)故事，也更易理解這個(gè)相距遙遠(yuǎn)的國(guó)度。

　　令我感到無(wú)比榮幸的是，《夜鶯》受到法中兩國(guó)觀眾的喜愛(ài)。對(duì)我而言，《夜鶯》不僅僅是一部電影，它還代表一段了不起的生活體驗(yàn)、一段至今難忘的回憶。我很想念中國(guó)，期待能再次踏上那片土地，和那里的朋友們相見(jiàn)。

　　感動(dòng)兩國(guó)觀眾的“蝴蝶”和“夜鶯”

　　在《夜鶯》之前，我曾執(zhí)導(dǎo)拍攝電影《蝴蝶》，這部電影于2002年上映，比《夜鶯》早了11年。事實(shí)上，《夜鶯》在法國(guó)觀眾中引發(fā)的共鳴，與《蝴蝶》在中國(guó)觀眾中引發(fā)的情感回響非常相似：許多中國(guó)朋友告訴我，多年前他們?cè)�被《蝴蝶》深深打�?dòng)，電影中的音樂(lè)旋律至今仍在心中回響。我經(jīng)常思考：為什么中國(guó)觀眾會(huì)如此喜愛(ài)來(lái)自法國(guó)的《蝴蝶》？《蝴蝶》和《夜鶯》的相通之處、法國(guó)和中國(guó)兩國(guó)觀眾的相通之處又在哪里？

　　《蝴蝶》中的主人公是爺爺和孫女，一老一小兩個(gè)角色相映成趣，他們中間隔著一代人，卻像朋友一樣相處，真摯溫馨的祖孫情和美麗的大自然融為一體，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾�！逗�蝶》里的祖孫和中國(guó)社會(huì)里祖孫輩的相處模式有些類(lèi)似——父母工作忙碌，孩子們經(jīng)常由祖父母照顧——這自然能夠引起中國(guó)觀眾的共鳴。

　　《夜鶯》中看到水牛嚇得尖叫的孫女任幸，《蝴蝶》中手捧伊莎貝爾蝶慢慢將其放飛的愛(ài)樂(lè)莎……故事里的小女孩仿佛穿梭于一首清新的田園小詩(shī)之中，童真童趣融于如畫(huà)美景，令觀眾會(huì)心一笑�！逗�蝶》中最初脾氣古怪、后來(lái)教別人不要忽視身邊之愛(ài)的朱利安，《夜鶯》里最初含蓄深邃、后來(lái)敞開(kāi)心扉的朱志根……故事里的老人都經(jīng)歷了情感和思想上的轉(zhuǎn)變，劇情如流水般緩緩?fù)七M(jìn)，引發(fā)觀眾共鳴。無(wú)論是《蝴蝶》還是《夜鶯》，都以細(xì)膩的方式呈現(xiàn)了動(dòng)人的親情和明媚的風(fēng)光，無(wú)論演員是中國(guó)面孔還是法國(guó)面孔，不管語(yǔ)言是中文抑或法文，都不妨礙觀眾感受到其中的真摯情感。

　　呈現(xiàn)更多打動(dòng)人心的故事

　　《夜鶯》是2010年法中兩國(guó)簽署電影合拍協(xié)議之后拍攝的電影之一。隨著電影制作事業(yè)的發(fā)展，跨國(guó)合作越來(lái)越普遍。一方面，電影合拍有其優(yōu)勢(shì)：簡(jiǎn)化了跨國(guó)拍攝和制作發(fā)行等流程，從業(yè)者能夠享受雙方國(guó)家的電影扶持政策，成片后也能順利進(jìn)入各自電影市場(chǎng)。然而另一方面，聯(lián)合制作也有其困難之處，例如不同的語(yǔ)言文化、不同的工作習(xí)慣等，市場(chǎng)因素也不容小覷。

　　中國(guó)擁有廣闊的電影市場(chǎng)，以及主要由年輕人組成的龐大消費(fèi)群體。從世界范圍來(lái)看，小成本電影偶爾能夠取得成功，但獲得成功的電影往往都是“大制作”，這對(duì)于中國(guó)的電影市場(chǎng)而言也不例外。在《夜鶯》之后，我嘗試推進(jìn)幾個(gè)項(xiàng)目，卻最終沒(méi)能落地。就目前情況來(lái)看，外國(guó)導(dǎo)演似乎很難找到一個(gè)可以符合各類(lèi)觀影者心意的題材。所以在多數(shù)情況下，我們需要先劃定一個(gè)“優(yōu)先群體”，再做出取舍。

　　在我看來(lái)，這并不是一個(gè)大問(wèn)題，因?yàn)橐磺卸既�決于創(chuàng)作者想講述的故事。從事電影事業(yè)這么多年，我經(jīng)常以親情為母題，把目光投向兒童的世界，片中也時(shí)常出現(xiàn)可愛(ài)的動(dòng)物和美麗的風(fēng)光。在我的電影中，年幼喪母的孩子和同樣沒(méi)有母親的小牛一同長(zhǎng)大，當(dāng)“伙伴”生命受到威脅時(shí)挺身而出；住在偏遠(yuǎn)農(nóng)場(chǎng)中的孤獨(dú)男孩，可以被神奇的“微笑馬戲團(tuán)”治愈，唱出如同天籟的歌曲……我喜歡用清新可愛(ài)的方式，借由這些“小角色”“小題材”傳達(dá)細(xì)膩動(dòng)人的情感。我也相信，對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，好的電影作品能夠傳遞給他們伴隨一生的價(jià)值觀——這就是我的信念，藝術(shù)上的，也是道德上的。

　　這段時(shí)間，我完成了幾部劇本，其中一部叫做《白鯨的孩子們》，講述一條鯨魚(yú)被沖上海灘后發(fā)生的故事。雖然新冠肺炎疫情讓跨國(guó)交流和電影制作變得艱難，我仍希望這些劇本能得到好的呈現(xiàn)，也非常希望再次前往中國(guó)，拍攝一部電影。

　　過(guò)去10多年里，中國(guó)電影市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展，擁有一大批優(yōu)秀的電影工作者。同中國(guó)從業(yè)者們聊天時(shí)，我經(jīng)常被問(wèn)及對(duì)中國(guó)電影行業(yè)的看法。在我看來(lái)，我們應(yīng)為小成本電影創(chuàng)造更多空間，制作更多“小而美”的電影。它們未必?fù)碛泻甏笾黝}或華麗制作，卻具備在細(xì)微處撥響觀眾心弦的特質(zhì)，而中國(guó)恰恰有其優(yōu)勢(shì)——在題材方面，這里有無(wú)窮無(wú)盡的寶藏可以挖掘。我認(rèn)為，降低對(duì)商業(yè)盈利的期待、增加對(duì)電影藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的考量，有助于電影行業(yè)更為積極、平衡地發(fā)展。

　　在我看來(lái)，無(wú)論是法國(guó)還是中國(guó)的電影故事，都善于呈現(xiàn)細(xì)膩復(fù)雜的情感，這是兩國(guó)電影工作者合作的重要文化基礎(chǔ)。而中小成本的文藝題材或是現(xiàn)實(shí)主義題材，則是兩國(guó)合拍電影的優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域，未來(lái)能夠拓展出更大的合作空間，向各國(guó)觀眾呈現(xiàn)更多打動(dòng)人心的故事。

　�。ㄗ髡邽榉▏�(guó)電影導(dǎo)演，曾拍攝電影《蝴蝶》《夜鶯》《魔力大篷車(chē)》《總統(tǒng)與奶�！返�，劉玲玲采訪(fǎng)整理）

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