核心閱讀

　　配音最重要的是理解和表達(dá)，理解是輸入，表達(dá)是輸出。每拿到一個(gè)角色，都要仔細(xì)琢磨、不斷練習(xí)，直到把角色“配”出光彩

　　好的配音可以在“語(yǔ)種適配”與“貼合人物”之間求得最佳平衡。隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫、游戲的崛起，配音行業(yè)越來越正規(guī)、制作越來越精細(xì)、觀眾越來越肯定，形成正向循環(huán)

　　無論時(shí)代怎么變化，科技如何發(fā)展，對(duì)藝術(shù)的全身心投入，對(duì)精品的不斷追求，是不變的

　　

　　上世紀(jì)80年代是中國(guó)譯制片的輝煌時(shí)期，誕生了《追捕》《佐羅》等家喻戶曉的譯制片，配音演員參與塑造的諸多經(jīng)典角色成為人們難忘的回憶。隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展，電影、電視劇、動(dòng)漫、游戲等文化產(chǎn)品層出不窮，配音領(lǐng)域不斷拓寬，配音演員和配音行業(yè)也越來越受到關(guān)注。為此，我們邀請(qǐng)“佐羅”（電影《佐羅》）配音童自榮、“蕭十一郎”（電視劇《蕭十一郎》）配音姜廣濤、“洛天依”（虛擬歌手）音源山新老中青三代配音演員，共同探討配音藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

　　言之有物

　　用聲音實(shí)現(xiàn)人物形象再創(chuàng)造

　　記者：三位配音演員都塑造了眾多膾炙人口的聲音形象，請(qǐng)?jiān)敿?xì)談?wù)勅绾斡寐曇羲茉旖巧��?/p>

　　童自榮：配音最重要的是理解和表達(dá)，理解是輸入，表達(dá)是輸出。上世紀(jì)70年代末，上海電影譯制廠引進(jìn)電影《佐羅》，讓我為懲惡揚(yáng)善的蒙面英雄佐羅配音。佐羅是俠客，他路見不平拔刀相助，為百姓伸張正義，很有魅力和威懾力�，F(xiàn)實(shí)生活中，為了迷惑敵人，他假扮成輕浮軟弱的“總督”。為了更好地區(qū)別兩個(gè)人物，我把一些戲劇表演的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用到配音上，比如通過服裝來區(qū)分：在給“佐羅”配音時(shí)，我穿上硬頭皮鞋，人立刻端正起來；給假總督配音時(shí)，我就穿上拖鞋，人也會(huì)變得閑散一些。在“佐羅”之前，我已有5年的配音經(jīng)歷，大多是小角色。每拿到一個(gè)角色，我都會(huì)仔細(xì)琢磨、不斷練習(xí)，直到把角色“配”出光彩。

　　山新：不要輕視任何一個(gè)角色，因?yàn)槊恳粋�(gè)角色都有屬于他自己的故事。我主要為動(dòng)漫、游戲、新媒體等配音，配音前會(huì)根據(jù)人物外形等設(shè)定進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)。如果一個(gè)動(dòng)畫人物眉間皺紋多，性情比較壓抑，聲音上我會(huì)設(shè)計(jì)得低沉沙啞一點(diǎn)；一個(gè)角色走路駝背含胸，不夠自信，那我在聲音表現(xiàn)上也會(huì)怯懦一些……總結(jié)出每個(gè)角色的一系列特點(diǎn)之后，這個(gè)人物的聲音形象自然就凸顯出來。在為《羅小黑戰(zhàn)記》系列動(dòng)畫片中13個(gè)角色配音時(shí)，我就是這么做的。

　　姜廣濤：我認(rèn)為，配音最關(guān)鍵的不是音色而是表演。配音講究的是“還魂”，是能否在作品中展現(xiàn)人性。在20多年的配音生涯中，我大部分時(shí)間都在為國(guó)產(chǎn)電視劇配音。作品到配音階段，演員已經(jīng)確立了表演方式和節(jié)奏，這時(shí)配音演員不僅要與角色共情，還要貼合已經(jīng)樹立起來的人物形象。我們的工作可能和翻譯家類似，好的翻譯不會(huì)擋在讀者和原著中間，人們甚至不會(huì)感覺到翻譯的存在，好的配音也是如此。

　　童自榮：所以說，配音演員要永遠(yuǎn)站在幕后，與觀眾保持距離，留有一份神秘，這樣才能讓觀眾專注于角色。

　　記者：近幾年，配音藝術(shù)的關(guān)注度越來越高，配音演員也有明星化趨勢(shì)。

　　山新：確實(shí)，隨著配音的應(yīng)用領(lǐng)域越來越多，聲音的力量備受關(guān)注，越來越多的人加入到配音隊(duì)伍中來。行業(yè)蓬勃發(fā)展，配音從業(yè)者的工作環(huán)境也有很大改觀�！懊餍恰迸湟粞輪T們正在用自己的聲音打動(dòng)更多人。 

　　言近旨遠(yuǎn)

　　讓觀眾領(lǐng)略無窮的語(yǔ)言魅力

　　記者：隨著觀眾外語(yǔ)水平提高，“原版加字幕”成為流行的播映形式，當(dāng)語(yǔ)言障礙逐漸消解，譯制片將迎來怎樣的未來？

　　童自榮：電影是聲畫藝術(shù)，一邊看畫面，一邊看字幕，會(huì)干擾對(duì)作品的欣賞。另外，字幕往往只顯示關(guān)鍵臺(tái)詞內(nèi)容，失去了很多口語(yǔ)表達(dá)獨(dú)有的細(xì)節(jié)、色彩和味道，觀眾對(duì)作品的理解和感受也大打折扣。相比之下，譯制片的創(chuàng)作空間更大。

　　山新：過去我們一提到給外國(guó)動(dòng)畫片配音，很多網(wǎng)友不支持，他們認(rèn)為原聲更“原汁原味”。其實(shí)好的配音可以在“語(yǔ)種適配”與“貼合人物”之間求得最佳平衡，好的配音，聽眾是能聽出來的。最近我們配音的某部外國(guó)動(dòng)畫結(jié)束時(shí)，“配音老師辛苦了”的彈幕在整個(gè)畫面刷屏，讓人感動(dòng)。隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫、游戲的崛起，配音行業(yè)越來越正規(guī)、制作越來越精細(xì)、觀眾越來越肯定，形成正向循環(huán)。我認(rèn)為，年輕人對(duì)漢語(yǔ)配音的追捧，也和文化自信密切相關(guān)——當(dāng)代青年更熱愛自己國(guó)家的語(yǔ)言。

　　記者：一些年輕觀眾不習(xí)慣上世紀(jì)80年代譯制片的翻譯風(fēng)格，認(rèn)為“拿腔拿調(diào)”。大家怎么看待“譯制腔”？

　　姜廣濤：那個(gè)年代的配音方式是符合當(dāng)時(shí)人們的審美趣味的。不能簡(jiǎn)單看一兩個(gè)片段就斷章取義，當(dāng)你沉浸在故事中，自然會(huì)被配音演員精湛的演技所折服。比如邱岳峰老師為《簡(jiǎn)·愛》中的羅切斯特配音，能讓人從聲音中感受到那個(gè)孤僻冷傲卻又渴望溫暖的靈魂。

　　童自榮：這種配音方式是由那個(gè)年代的影片風(fēng)格決定的。現(xiàn)在的影視和動(dòng)漫語(yǔ)言更生活化，配音風(fēng)格也更自然。我后來為《棋王》《哈利·波特》《玩具總動(dòng)員》《大圣歸來》配音，沒有人說我“拿腔拿調(diào)”。配音為影片、為角色服務(wù)，要與影片、角色風(fēng)格一致。

　　山新：我們現(xiàn)在錄制動(dòng)漫、游戲作品，也是要盡量跟原片表演風(fēng)格相一致。

　　言為心聲

　　技術(shù)發(fā)展，堅(jiān)持追求

　　記者：現(xiàn)在，配音已經(jīng)不僅僅應(yīng)用于譯制片、國(guó)產(chǎn)劇、動(dòng)畫作品，還應(yīng)用在游戲、廣播劇、有聲書等更廣泛的領(lǐng)域。不同年代不同藝術(shù)中的配音有哪些“變”與“不變”？

　　山新：大學(xué)畢業(yè)后我堅(jiān)持兒時(shí)的夢(mèng)想，成為一名配音演員，起步階段很艱難。這些年，隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫、游戲崛起，配音藝術(shù)有了更大的發(fā)展空間。新技術(shù)也賦能配音藝術(shù)的發(fā)展。比如，很多動(dòng)畫配音先行于動(dòng)畫制作，擺在配音演員面前的只有簡(jiǎn)單的人物示意圖和背景圖。演員配音的同時(shí)也對(duì)演員進(jìn)行表情和動(dòng)作捕捉，創(chuàng)作者根據(jù)配音演員的表情和動(dòng)作進(jìn)行繪制，使動(dòng)畫更加生動(dòng)可感，這就為配音演員提供了更大的創(chuàng)作空間。還有一些新的配音形式，比如虛擬歌手“洛天依”，利用智能語(yǔ)音合成技術(shù)，人們只要在相應(yīng)程序中輸入旋律與歌詞，“洛天依”即可用配音演員的聲音唱出歌曲，并生成相應(yīng)的肢體動(dòng)作——這是“專業(yè)作者生成內(nèi)容”與“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”的有機(jī)結(jié)合，滿足了青年群體的創(chuàng)作需求，真正做到“唱出大家心中的歌”。

　　姜廣濤：在譯制片的“黃金時(shí)代”，上海電影譯制廠和長(zhǎng)春電影制片廠是譯制片出品的主要陣地。童老師來自上海電影譯制廠，而我的第一份工作是在長(zhǎng)春電影制片廠為電影配音，配音前輩們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，深深影響了我。我記得那時(shí)候?yàn)橐徊侩娪芭湟�，需要所有演職人員一起開會(huì)，共同研讀臺(tái)詞，創(chuàng)作氛圍特別濃厚。一切準(zhǔn)備就緒后，大家走進(jìn)錄音棚，由專業(yè)放映師放映影片。面對(duì)銀幕、對(duì)著話筒，和同事們配合著呈現(xiàn)電影人物的喜怒哀樂，非常有儀式感。再往前看，在新中國(guó)成立初期，為一部影片配音，配音演員從思想上、藝術(shù)上解析影片，撰寫角色心理分析報(bào)告。重要場(chǎng)次的戲甚至要演員完完整整表演幾遍，才能進(jìn)錄音棚。配音演員都要把臺(tái)詞背下來，這樣才能緩解口型負(fù)擔(dān)，全神貫注于表演角色本身。2000年之后，配音大多在數(shù)字音頻工作站進(jìn)行，有了分軌技術(shù)，不再需要配音演員集合在一起工作�？萍嫉倪M(jìn)步讓配音更真實(shí)，藝術(shù)表現(xiàn)力更豐富，也更容易操作，難的是保持對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的那份尊重與執(zhí)著。

　　童自榮：無論時(shí)代怎么變化，科技如何發(fā)展，對(duì)藝術(shù)的全身心投入，對(duì)精品的不斷追求，是不變的。新一代配音演員不僅傳承著中國(guó)配音的好傳統(tǒng)，更在挑戰(zhàn)更新更多樣的配音課題，令人充滿期待。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2021年03月26日 20 版）

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