詩(shī)書合一 獨(dú)標(biāo)高旌——略論吳丈蜀先生的詩(shī)書藝術(shù)

吳丈蜀先生書法的階段性特點(diǎn)

“風(fēng)格即人”，每個(gè)書法家的藝術(shù)風(fēng)格都有從一個(gè)不成熟到成熟的形成過程。有的人成熟得快，有的人成熟得慢，有的人窮畢生之精力也成熟不了自己的書法面目。書法個(gè)性風(fēng)格的顯現(xiàn)，是具有個(gè)性特點(diǎn)的物質(zhì)條件的運(yùn)用和屬于自己的難以更移的性情、氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)的展露。這種運(yùn)用和展露，能突破古人的藩籬和突破時(shí)風(fēng)的審美心理，就能使書法作品具有與眾不同的審美效果和審美價(jià)值。但書法的個(gè)性風(fēng)格，是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化、科技和人的審美意識(shí)追求等等的變化而變化的。因此，書法家在不同時(shí)期有著不同的個(gè)性風(fēng)格，只不過有的明顯，有的出現(xiàn)交集，不太明顯罷了。

吳丈蜀先生的書法，以行書行世，風(fēng)格成熟比較早，隨其人生經(jīng)歷的豐富、性格特點(diǎn)的固化和書法審美追求的升華，在筆畫的粗細(xì)、用筆的疾徐、結(jié)體的長(zhǎng)方、字形的肥瘦等方面，于不同的歷史時(shí)期呈現(xiàn)“趨同”的特點(diǎn)。

吳丈蜀先生少年時(shí)，�？匆姼赣H用毛筆開處方，便喜歡用毛筆在紙上寫寫畫畫，父親見狀，就把字寫成中楷教他辨識(shí)摹寫，并告誡說：“寫字一定要規(guī)規(guī)矩矩，字形要端正勻稱，每一行筆都要有起有收，不可草率。”那時(shí)，背詩(shī)、識(shí)字、寫字成了先生的日課，也成了他學(xué)習(xí)書法的起點(diǎn)。民國(guó)時(shí)期，中小學(xué)教育中雖然設(shè)有習(xí)字課，卻是學(xué)生一門可有可無的課程。但先生在小學(xué)、中學(xué)，對(duì)寫字仍然有著濃厚的興趣，或臨帖背帖，或默記心識(shí)自覺好的匾牌字。

25歲，在四川灌縣舉辦第一次個(gè)人書法展，因時(shí)代久遠(yuǎn)，無法找到先生展覽的墨跡�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，先生能辦個(gè)人書法展，想必他的字在當(dāng)時(shí)已具一定的功力，不然，是不會(huì)輕率示人的。爾后，在成都私淑書法家謝無量先生，并在蓉、滬、港與前輩書法家沈尹默、白蕉、馬公愚、潘伯鷹等一起賣文鬻字，名重當(dāng)時(shí)。1947年上�！吨袊�(guó)生活》畫報(bào)第10期專版介紹先生的書法藝術(shù)，這樣評(píng)價(jià)道：“（吳丈蜀）于書法一道，特具天才，舉凡歷代碑帖及現(xiàn)代名家墨法，觀摩殆遍，類能融會(huì)貫通，結(jié)構(gòu)于胸腹之中；故平居雖絕少臨摹，而揮毫落墨，雄勁秀實(shí)，獨(dú)具風(fēng)格，自成一家。”此時(shí)，先生不到而立之年，該畫報(bào)能如此評(píng)價(jià)先生的書法藝術(shù)，足見先生大器早成，是一位極具書法稟賦的天之驕子。

1957年，先生被錯(cuò)劃為“資產(chǎn)階級(jí)右派分子”，直到1978年，才為他平反昭雪。22年間，先生幾乎輟筆，雖然這棵植根于心靈的書法之樹，被大風(fēng)大雨摧折了枝葉，但仍有其“不死的根”，等待陽光雨露的滋潤(rùn)。這一時(shí)期，我們幾乎看不到先生的墨跡，但先生在四十年代奠定的比較穩(wěn)定的書法風(fēng)格，沒有“失憶”，仍有其雄勁秀實(shí)之姿，簡(jiǎn)遠(yuǎn)散淡之態(tài)。1990年，湖北人民出版社出版的《吳丈蜀書法輯》在卷首收錄了先生1962年為張簡(jiǎn)寫的一件條幅，先生贈(zèng)字一般寫自作詩(shī)詞，但這件條幅寫的是北宋范仲淹的詞《漁家傲》。之所以如此，先生說：“我本來習(xí)慣上在作書法應(yīng)酬時(shí)都書寫自作的詩(shī)詞，這次卻不敢妄為，以免引起不愉快事情發(fā)生。”先生這幅字是他43歲寫的，“用的是一管羊毫筆”，“不少人、特別是青年對(duì)這幅字頗為欣賞”（吳丈蜀語）。這幅字點(diǎn)畫遒勁俊秀，奇中寓正，錯(cuò)落有致，爽爽一種風(fēng)神，既有謝無量的遺韻，又有食古而化的自家風(fēng)貌。窺一斑可見全豹，這幅字可以說是先生荒野的沙漠之中的一棵參天大樹。

1978年—1993年（60歲—74歲）這16年，是吳丈蜀先生一生堅(jiān)冰融化、獲得第二次生命的16年，也是先生詩(shī)書并茂、最璀璨耀眼的16年。這一時(shí)期，先生不僅著述頗豐，創(chuàng)作了大量的詩(shī)詞作品，而且創(chuàng)作了大量極具風(fēng)貌的書法作品。1982年寫的《蘭亭序》，1988年由湖北美術(shù)出版社出版；手書100首自作詩(shī)詞編成的《吳丈蜀書法集》，1988年由四川美術(shù)出版社出版；《吳丈蜀書法輯》1990年由湖北人民出版社出版。10年間出版了3 本書法作品集，在那個(gè)出版圖書講求經(jīng)濟(jì)效益的年代，可見出版社是覓到了知音，獨(dú)具慧眼的。先生的書法尤為日本書法界稱道，東京大型書法理論刊物《書道藝術(shù)》1986年第四期辟專欄介紹，稱其為“文人書道大家”。

吳丈蜀先生的書法風(fēng)格形成是比較早的，筆者前面已述。這一時(shí)期，先生的書法已形成了突出的“童體”風(fēng)格�？偟膩碚f：堅(jiān)質(zhì)浩氣，古拙峻峭，高韻深情。不過，這一時(shí)期前后的書法風(fēng)格略有不同，前期承續(xù)了之前的清雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)，蕭散樸茂的書法特點(diǎn)，后期書法線條“如折釵股”，圓勁凝重，且因其手顫抖，更顯蒼茫古拙；結(jié)構(gòu)奇中寓正，婀娜多姿；通篇渾然天成，濃郁的“書卷氣”躍然紙上�？芍^“從心所欲而不逾矩”。但總的氣格是統(tǒng)一的，一看便知是吳丈蜀先生的“童體”。

1993年1月，吳丈蜀先生嚴(yán)正宣布退出書法界后，幾乎不參與書法界的活動(dòng)，但他對(duì)書法的熱情未曾減退，直到生命燃盡的一刻。這一時(shí)期，先生并沒有因手顫抖的厲害，使其書法遜色，反而其書更加古拙，更加老辣，更加厚重。