詩書合一 獨標高旌——略論吳丈蜀先生的詩書藝術

短鋒羊毫、濃墨、枕腕、捻管并用

1、使用短鋒羊毫

書法風格形成很重要的一點，就是來自于對工具的獨特運用和技巧的熟練表達。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”書者要表達自己所追求的書意，表現出追求的風格，達到理想的效果，選擇適合自己的書法工具是至關重要的。宋董逌《廣川書跋》：“余求前人論書，必先擇筆，至于動作，皆得如意，然后論工之善，非是未嘗書也。韋昶善書而妙于筆，故子敬稱為奇絕。然書必托于筆以顯，則筋骨肉理皆筆之所寄也�！睍�法“必托于筆”，沒有對筆的選擇和運用，不能言其為善書法。毛筆有長短之分，軟硬之別。吳丈蜀先生選擇的毛筆是短鋒羊毫，且多用禿筆。短鋒，鋒腹剛、儲墨少；羊毫，鋒軟，儲墨相對比狼毫和兼毫多一些；禿筆，即無鋒穎之筆。選擇短鋒禿穎，與先生枕腕揮運有關，因其鋒短而易駕馭，穎禿而少牽帶。選擇羊毫，是因其鋒軟而含墨，奇怪可生�，F當代書家中，像吳丈蜀先生這樣對筆的選擇恐怕不多。

2、使用濃墨

用墨之法，各有喜好。用墨直接影響到作品的神采。包世臣在《藝舟雙楫》中說：“書法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關鍵已�！蹦�色濃黑，書寫時行筆實而沉，墨不浮，凝重沉穩(wěn)，神采外耀。古代大多數書法家喜用濃墨，如顏真卿、蘇軾、劉墉等。蘇軾認為，用墨光而不黑，失墨之作用；黑而不光則“索然無神氣”。清代劉墉用墨亦濃重，有“濃墨宰相”之稱。用濃墨書寫，字則炯炯有神，溫潤渾厚。亦有喜歡用淡墨者，如宋代米芾和明代董其昌等。淡墨書寫，得清逸淡雅之美，有其獨特的墨趣。

濃墨淡墨各有風韻。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，如何掌握其度至關重要。

吳丈蜀先生喜用濃墨揮運。他的字而實，沉而穩(wěn)，光而亮，“湛湛然如小兒一睛”（蘇軾 語）。

3、枕腕而書

枕腕是一種寫書法時執(zhí)筆的腕法。通常是手腕平放于桌面，或以左手墊于右腕之下。枕腕，是運用指頭的力量去寫字，但并不能充分發(fā)揮手腕的作用。這種方法與“懸腕”、“提腕”比較，懸殊很大，失去了運腕的流便性。因為，這種方法過于呆板，伸縮性不大，光靠手指的力量去書寫，很難通過肘、臂的力量而貫注毫端。因此，多數人認為這種方法只適合初學者，或適合寫小字，不宜使用。凡見過吳丈蜀先生寫字的人，都知道他寫字采用的是手腕平放于桌面的枕腕法，無論是小字，還是大字。先生低捉管，五指齊力，因其枕腕，手指的活動半徑受制，寫撇時筆管右傾澀進，如逆水行舟，止處，戛然而止，略顯粗重；寫豎亦然；寫捺時，筆管左傾，逆勢而為，或止時即止，或頓挫輕出；走之底一波三折，或頓后出鋒，或頓即提筆。等等，不一而足。筆者常為先生磨墨展紙，先生執(zhí)筆運腕寫字的情性歷歷在目。1998年，先生用四尺對裁宣紙枕腕就為筆者寫了“魏開功書法展”6個檗窠大字，這幾個字伸展自如，剛健古拙。枕腕這種方法雖不能充分發(fā)揮手腕的作用，但就是這種方法的強化，使得吳丈蜀先生的書法有著與眾不同的特點。

4、捻管用筆

所謂捻管，是指用毛筆寫字時，筆桿在拇指與食指之間轉動，是用筆的一種方法。這與古人執(zhí)筆方法中的捻管執(zhí)筆是兩個不同的概念。其作用是使筆鋒保持順暢的態(tài)勢，“令點畫常在畫中行”，達到力透紙背的藝術效果。唐孫過庭《書譜》云：“真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不成文字；真虧點畫，猶可記文，回互雖殊，大體相涉�！睂O過庭說真書草書都要用使轉，其實就是所謂的捻管。他只強調了真書、草書要用使轉，實際上，不論寫哪種字體都要用使轉。

吳丈蜀先生雖沒有用毛筆臨過碑帖，但他從古人的書論中悟到了“捻管”對書法創(chuàng)作重要性。先生常常告誡說：寫字不會捻管，就不會中鋒用筆，寫出來的字就不會力透紙背，入木三分。先生擅長行書，其捻管在細微處見功夫，在不經意時見高妙，不做作，不炫技，一任自然。因此，他筆下的線條筆筆中鋒，渾厚圓潤，毫無纖弱柔媚之態(tài)。

從1980年前后吳丈蜀先生所書墨跡來看，先生的手是不顫抖的，寫出來的字點畫蒼勁，圓潤飽滿，無鋸齒狀。1982年吳丈蜀先生《書蘭亭序》（1988年湖北美術出版社出版），被魯慕迅先生譽為“千載兩蘭亭”，全由“性靈中自然流出，不拘法度，不假雕飾，不囿于古，不媚于今，對之如見其人之剛正磊落，質樸率真�！毕壬�染手疾而顫抖，大抵是1985年以后的事，從1990年湖北人民出版社出版的《吳丈蜀書法集》可窺見一二。先生其時的書法，是用“顫抖”之筆寫成的。這種不得已而為之的“顫抖”，在先生生命最后的10年，尤為厲害，厲害之程度可以這樣形容：舀一匙湯不見湯，但這種“顫抖”卻使其點畫線條更蒼老古拙，澀意盎然。