資學(xué)兼長 神融筆暢——讀沈一丹和她的書畫

沈一丹成名較早，但我知道她是15年前的事，那時，《書法報》刊發(fā)了她兩個版的書法專題，30歲出頭的她，身著海軍服，風(fēng)華正茂，颯爽英姿，字寫得端莊秀逸，韻味十足，給我留下了很深的印象。后來，一次偶然的機(jī)會，我們在北京相識了。這些年來，我們過往甚密，常讀她的書法，讀她的畫，為有這樣一位優(yōu)秀的軍旅書畫家和友人而驕傲，而自豪。

《水仙圖》

2014年春，她畫了一幅《水仙圖》，落款題了一首《詠水仙花》：不與梅花互比夸，紅塵幾許洗鉛華。玉臺金盞玲瓏意，散發(fā)清香百姓家。水仙花洗盡鉛華，高潔清芬，但不與梅花爭奇奪艷，百般玲瓏之意，在百姓家中散發(fā)著自己的清香。這首詩詩意濃郁，有意境，仿佛是自己的寫照。題款的字工穩(wěn)中寓秀逸，沉實(shí)中含勁朗，與芬芳清新，素潔幽雅的水仙花，相映成趣，洋溢著濃郁的審美情趣，凸顯出超凡脫俗的內(nèi)在心境，是一幅詩書畫合一的佳作。

當(dāng)下，善書善畫者眾多，但書畫兼善且相合者并不多。有的畫家技壓群芳，畫本身確有意境，但題款的字不忍目視，字畫相乖。有的書家字寫得很有功夫和韻味，卻不善畫畫。也有的書畫皆善，但書畫不合，書不能為畫增色，字畫失諧。沈一丹屬書畫皆善，且能相合者。在歷史的長河中，善書畫者，代不乏人，但女書畫家卻寥落晨星。改革開放以來，政治清明，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化復(fù)興，女書畫家如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，但能像沈一丹這樣能書善畫，且書與畫相合的女書畫家的確是鳳毛麟角。在軍旅女書畫家中，她是唯一一位“兩棲”會員（中國書協(xié)會員，中國美協(xié)會員），而且卓有建樹的女書畫家。

詔安，地處福建南端、閩粵交界處，鐘靈毓秀，文化底蘊(yùn)豐厚，這片神奇的土地孕育了一批令人矚目的文人雅士。詔安書畫，始自唐代，后來歷朝歷代，書畫名家輩出。清末民國時期，詔安書畫家達(dá)80多位。馬兆麟等書畫家，大膽吸收海派之長，使詔安書畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌。新中國成立后，詔安相繼出現(xiàn)林林、沈福文、沈柔堅(jiān)、林仰崢、韓柯、沈錫純、沈耀初、許海欽等馳名中外的書畫家，以及在藝術(shù)上頗有建樹的一批中青年書畫家。一個人的成長與其所處的環(huán)境密切相關(guān)。生于70年代的沈一丹，得天地之靈氣，6歲時在寫字方面就顯現(xiàn)出過人數(shù)等的天賦。在鄉(xiāng)賢沈吉文老師的提攜下，13歲便以一手漂亮的楷書在省內(nèi)各級各類的書法比賽中頻頻折得金獎桂冠。之后一次偶然的機(jī)會，漳州軍分區(qū)負(fù)責(zé)征兵的領(lǐng)導(dǎo)在縣人武部看到了一幅字，問是什么名家寫的，人武部的領(lǐng)導(dǎo)告訴他是一個十六七歲的俊俏姑娘寫的。征兵的領(lǐng)導(dǎo)仿佛伯樂相中了千里馬，執(zhí)意特招沈一丹入伍，從此，圓了她兒時的海軍夢。特招入伍后，參加全軍書法比賽，她又一舉奪冠，那年，她18歲。由于她聰慧、勤奮、執(zhí)著，后來考入了解放軍藝術(shù)學(xué)院。到藝術(shù)院校深造，她接觸到了很多京城的名家大家，不僅進(jìn)一步提升了她的書法水平，也展露了她在繪畫方面的才情和潛能。23歲，她參加中國書協(xié)主辦的展覽后，成了中國書協(xié)最年輕的會員之一。

學(xué)習(xí)書法，需要有聰資慧穎的領(lǐng)悟力，有正確的學(xué)習(xí)方法，有耐得住寂寞的品性，有堅(jiān)毅執(zhí)著的精神，否則，會半途而廢，虛擲時光。吳丈蜀先生常說：“不是學(xué)書的料，趁早改行�！彼�謂的“料”，就是要有悟性。沈一丹青少年時書法能頻頻奪冠，說明她的天賦和悟性卓爾不群。她學(xué)書是從“二王”楷書開始的，獲獎的作品大多也是楷書，她信奉“不會站，哪會走，不會走，哪會跑”這條原則，因?yàn)闆]有扎實(shí)的楷書基本功，書法的線條是立不起來的，不會入木三分，不會有質(zhì)量感的。研習(xí)楷書后，對行書她也下了很深的功夫。當(dāng)然，書途的選擇這與老師的正確引導(dǎo)密不可分。有的人寫了一輩子的字，總是寫不出來，一旦丟掉了經(jīng)典碑帖，寫出來的還是還原成了自我最初的面目，既入不了古，也出不了古，這就是一個學(xué)書的方法問題。沈一丹在書途的的選擇上，邁出的腳步是堅(jiān)實(shí)的穩(wěn)健的，從不趨炎附勢，隨波逐流。人做事，除了天賦和悟性外，勤奮執(zhí)著是成功的保證和基石。沈一丹青少年時，每天都沉浸在點(diǎn)畫線條的錘煉和享受之中；成家有小孩后，“三重”角色打破了往日生活的寧靜，除了做家務(wù)，常常是把小孩安頓好后，在夜深人靜的時候才開始筆耕硯田；現(xiàn)在的她，從不看電視，小時候養(yǎng)成的聽收音機(jī)的習(xí)慣一直在延續(xù)，因?yàn)樗�認(rèn)為聽收音機(jī)既可關(guān)注時事，享受優(yōu)美音樂，更重要的是可邊聽邊寫字畫畫，讓時間在藝術(shù)的創(chuàng)作中流淌。同時，她也不參加無聊的應(yīng)酬，把點(diǎn)點(diǎn)滴滴的時間用來讀書、寫字和畫畫上，在紛繁和浮躁的塵世中，始終保持一份寧靜的藝術(shù)之心。這正是所謂“板凳要坐十年冷”，寂寞成就天才。沈一丹堅(jiān)毅執(zhí)著的精神和耐得住寂寞的品性，在她的人生中書寫得淋漓盡致。

書法是人的本質(zhì)力量的豐富性展露，反映出人的功夫、修養(yǎng)、品格和才情，等等，即所謂“書如其人”。沈一丹不僅擅長楷書，也工行書。她的書法借古開今，自成風(fēng)格，是當(dāng)今中國書壇女書法家中的翹楚。

王冕《墨梅》

工穩(wěn)中寓俊逸。對于小楷，沈一丹最初是從鐘繇的《宣示表》《薦季直表》，王羲之的《樂毅論》，王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》開始的。后又致力于褚遂良的《摹王羲之樂毅論》、文征明的《琴賦》的臨習(xí)。王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》“字之秀勁圓潤，行世小楷無出其右”（清楊賓《鐵函齋書號》）。文征明的《琴賦》可謂一筆不茍，字字精爽，細(xì)膩而不纖弱，秀美卻無散漫之處，法度嚴(yán)謹(jǐn)又絕不呆板，令人嘆為觀止。從沈一丹小楷風(fēng)格上看，她應(yīng)對此兩帖用功尤勤，深得其韻，既工穩(wěn)，又俊逸，既秀美，又勁健。在整飭的書寫中融入自己的性情，跡化成自己獨(dú)特的書風(fēng)，是需要嫻熟的筆墨功夫的。小楷要寫出自己的面貌，非通靈感物不可成就自我。在這點(diǎn)上，沈一丹較好地完成了自己楷書語言的建構(gòu)和表達(dá)。

厚實(shí)中寓質(zhì)樸�？瑫�不僅要靈動勁健，還要寫得厚實(shí)質(zhì)樸，就得再深入到魏碑和墓志中去。沈一丹資學(xué)兼長，她又把觸角伸到了墓志書法，于是，她對《張黑女墓志》《董美人墓志》情有獨(dú)鐘，無間臨池之志，似有鐘繇“入抱犢山十年，木石盡黑”之精神。因此，無論是她的楷書，還是行書，都精美遒古，峻宕樸茂，頗帶質(zhì)拙，自然高雅。

緣情守道，神融筆暢�！皩懽旨磳懼�，書法即抒發(fā)”，寫字如同寫詩一樣，要緣情起興。只有“我要寫字”時，才能在熟稔駕駑技法，守道的基礎(chǔ)上，縱情揮灑。沈一丹往往都是在“五合”交臻的狀況下完成創(chuàng)作的，不隨意應(yīng)付而為，因此，她的書法給人以心手相應(yīng)，神融筆暢，一任自然的審美享受。

求新求變，熟而不俗。熟是指書者技法精湛，點(diǎn)畫、結(jié)體均符合書法美學(xué)規(guī)則，毫不含糊。熟的最高境界是熟能生巧。書者技法上達(dá)到嫻熟后，就能自由地書寫，達(dá)到熟能生巧的程度。實(shí)際上，巧含有求新求變的過程。熟固然生“巧”，但熟還能生“俗”，甚至還能生“死”。書法創(chuàng)作最怕的就是俗。宋代書法家黃庭堅(jiān)說自己學(xué)書“二十年抖擻俗氣不脫”。所以他言：“士大夫處世可以百為，唯不可俗，俗便不可醫(yī)也�！泵黜�(xiàng)穆《書法雅言·取舍》云:“書有三戒：初學(xué)分布，戒不均與欹；繼知規(guī)矩，戒不活與滯；終能純熟，戒狂怪與俗。”沈一丹由楷而行，在研習(xí)王羲之、米芾、蘇軾、王鐸的行書基礎(chǔ)上，尤其融入了《張黑女墓志》厚重古樸，因而她的行書碑底帖面，既凝重樸茂，又圓淳蕭散，能感受在情感的驅(qū)使下一種風(fēng)輕云淡和不染俗塵。同時又具性情溫和，內(nèi)秀雅韻之性格，于清靈秀逸中透出軍人的穩(wěn)健與爽勁，毫無時人造作、浮燥之氣。沈鵬先生說沈一丹：“楷書已有了一段不短的創(chuàng)作期，有的作品表現(xiàn)為行楷，或進(jìn)而寫行書。可喜的是她雖‘熟’而不‘俗’，這種狀態(tài)繼續(xù)下去，多讀書，增長閱歷，必有大成�！�

《正月十五夜燈-張祜》

沈一丹不僅在書法上獨(dú)樹一幟，有自己的面目，在中國畫方面也是苦心經(jīng)營，造詣頗深。

1987年，沈一丹入伍后，憑著一股執(zhí)著的精神考入了解放軍藝術(shù)學(xué)院，開啟了她中國畫學(xué)習(xí)的旅程。她從小喜歡寫寫畫畫，加上扎實(shí)的書法根底，對中國畫線條的錘煉、客觀對象的賦形有了很強(qiáng)的領(lǐng)悟力。2008年，她又考入了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，攻讀美術(shù)專業(yè)碩士。師從劉大為、杜大愷等諸位大家。專業(yè)的訓(xùn)練，敏銳的觀察力和聰穎好學(xué)，使沈一丹在繪畫上逐漸取得了令人關(guān)注的成就。2004年7月，沈一丹獲得由中國美協(xié)和中央電視臺主辦的首屆電視中國畫大賽銀獎，同年獲中國美協(xié)主辦的全國第二屆人物畫展優(yōu)秀獎，近幾年也常入展中國美協(xié)主辦的展覽。

在中國畫人物畫題材的挖掘上，她承擔(dān)著使命感和責(zé)任感，自覺地以一個女兵的視角，展現(xiàn)軍營女軍人豐富多彩的生活和朝氣蓬勃的精神世界，如女戰(zhàn)士、女軍醫(yī)、部隊(duì)中的女科學(xué)家等。創(chuàng)作的《迷彩人生》《同窗》《童心情最真》《知己知彼》等作品正如杜大愷所說的“既洋溢著濃郁的軍營生活氣息，又不乏抒情浪漫的情愫。畫面的唯美追求與細(xì)膩筆法與人物內(nèi)在的剛毅與激情相映成趣，給人清新、靈動的藝術(shù)享受”。這是沈一丹中國畫人物畫的主要特點(diǎn)之一。

《花樣年華》

《迷彩人生第一課》

其二，軍人的內(nèi)心世界與賦予了情感的創(chuàng)作主體相通相應(yīng)，以其熟練的藝術(shù)語言，寫實(shí)主義的手法，有質(zhì)量感的書法線條，把軍人的豐富生活描繪得栩栩如生，活靈活現(xiàn)。這與她學(xué)院派的專業(yè)訓(xùn)練有著重要的關(guān)系。畫中國畫人物畫并非易事，看似容易卻艱辛，需要有筆墨語言的淬煉�！肮P墨等于零”的中國畫不可能有高的意境。著名畫家李乃蔚說：“畫中國畫人物畫難就難在畫手指腳趾。因此，看一幅人物畫好不好，就看手指腳趾畫得好不好。”當(dāng)然，技巧并非如此而已，人物面部表情的刻畫、位置的營構(gòu)等也至關(guān)重要�！睹圆嗜松�》《花樣年華》《全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員馮理達(dá)》等等是沈一丹重要的中國畫人物畫作品。通觀其人物畫，我信然。

書畫同源，以書入畫，書法的用筆及布白在沈一丹的中國畫人物畫中運(yùn)用得恰到好處，線條所顯現(xiàn)出的精神和布白經(jīng)營所彰顯的匠心，不同于一般只耽于無書法功力的畫家，展露出沈一丹精準(zhǔn)駕駑中國畫語言的能力。此其三。

沈一丹的工筆畫也頗見功夫。她在花鳥、山水上也勤下苦功，這類作品亦饒有情致。前面提到的《水仙圖》以及《秋趣》《一夜春風(fēng)》《我獨(dú)愛蓮》《誤入藕花深處》等花鳥畫作品即如此。她所表現(xiàn)的客觀物象，通過水墨的暈染，畫面清新，透出傳統(tǒng)文人畫的精神，也折射出她的溫文爾雅和內(nèi)心的幾分寧靜。

《一夜春風(fēng)》

書畫，溫暖了她的花季，燦爛了她的歲月。沈一丹經(jīng)過30多年的磨礪，已然形成了自己獨(dú)特的書風(fēng)和畫風(fēng)，成為了當(dāng)今女書畫家中的一名代表性人物。假以時日，她再進(jìn)一步“廣之以圣哲之學(xué)”，我想更大更輝煌的成就指日可待。故而，沈一丹自己說：“藝術(shù)之路還很長，我愿為之執(zhí)著地跋涉。”（魏開功）

備注：

沈一丹，女，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，2009年考入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，師從杜大愷先生攻讀藝術(shù)碩士�，F(xiàn)為中國人民革命軍事博物館專職創(chuàng)作員，第六屆中國書協(xié)理事、中國書協(xié)女書法家委員會委員。